Kuala Lumpur, Malezya Zhongshan Sanat Merkezi
Zhongshan binasının yan görünüm. Resim nezaket Eiffel Chong
Zhongshan, BİZİM Sanat Projeleri galerisi, Liza Ho ve Snow Ng sahiplerinin beyni. Yeni boyanmış beyaz bir cepheye, ellili yıllardan farklı koloni özelliklerine ve binanın yan tarafındaki zarif dikey geleneksel Çince harflerle ismine sahip olan Zhongshan, Jalan Rotan'ın dibine sıkışmış.
Ho ve Ng, Zhongshan binası ve geleceği için birleşik bir teori ve vizyon paylaşıyor. Valentine Willie Fine Arts'ta çalıştıklarında arkadaş oldular ve 2012'de galerinin kapanmasından sonra 2013'te Sanat Projelerimizi oluşturmak için bir araya geldiler. Zhongshan binasında zemin kat galerisi 2016'nın sonlarında açılmadan önce pop-up düzenlediler Kuala Lumpur'un çeşitli yerlerinde sergiler.
Zhongshan projesi, gündemi sanatları ve insanlarını KL'ye geri getirmek olan kentsel yenileme organizasyonu ThinkCity'den hibe aldığında büyük mola aldı. Ziyaretim sırasında Sanat Projelerimiz Mark Tan’ın bellek ve kimlik üzerine tek renkli bir meditasyon olan ‘Düzenlemeleri’ sergiliyordu. Sergi, çok disiplinli ve çağdaş, Sanat Projelerimizin sanatsal ahlakının ve genel olarak Zhongshan binasının ayırt edici özelliklerinden. Kadınlar geçmiş sergilere geri döndüklerinde, birlikte çalıştıkları sanatçıları arabulucular arasında gerçekleştirdiler. “Multidisipliner sanatçılar istediğimizin farkında değildik,” diyor Ng. “Ama hepsinin yabancı olduğunu fark ettik… Birlikte çalıştığımız film yapımcıları ya da işletme okudu ya da kavramsal sanatçılar. Hepsi sanatta nasıl olduğumuza ve burayı nasıl kavramsallaştırdığımıza çok benziyor. ”
Mark Tan, ‘APIECE I-II’, 2014. Resim sayesinde Sanat Projelerimiz
Zhongshan, geçmiş bir yaşamda, Ho’nun kayınbiradinin bir parçası olduğu Zhongshan Derneği klanının yanı sıra bir kasaplık barındırıyordu. “Şirket 1962'de kuruldu ve tüm alana sahip olana kadar yavaş yavaş tek tek satın aldı” diyor Ho. Alan daha sonra Ho'ya, alan için planı olmayan kayınvalidesi aracılığıyla geldi.
Şu anda, bina bir sanat merkezi olarak pazarlanıyor - görünüşte eşleşmeyen sanatçıları, arşivleri ve kolektifleri bir araya getiren, onlara bir alan veren ve onları şehir merkezine geri çeken bir topluluk merkezi. Geçtiğimiz birkaç yıl içinde, Kuala Lumpur'daki çeşitli sanat alanları, fırlayan kiracılar ve geliştiriciler sanatçıları kenetlediğinden, ya kapatıldı ya da daha ucuz, daha erişilemez meralara taşındı. “Bence sanat sahnesi KL'nin dışına taşındı. Bir çok stüdyo Rawang, Panghong'a ve bunun gibi yerlere taşındı ”diyor Ho.
Şu anda, binayı işgal etmeye hazır yaklaşık 17 sanatçı ve kolektif var, aralarında Yee I-Lann - Malezya Tasarım Arşivi (MDA), avukatlar Muhendran ve Sri, Raman Roslan'ın fotoğraf ve video ajansı, ısmarlama bir terzi gibi (Atelier Fitton), Rumah Attap beşeri kütüphanesi, DJ kolektif Devlet Okulu ve Malezya'nın alternatif müzik sahnesinden oyuncular.
Nirmala Dutt’un ölümünden sonra ‘Büyük Atılım İleri’ sergisini içeren, Sanat Projelerimizin galerisinin aydınlatılmış iç mekanı, 2017. Resim Karya izniyle
Stüdyo
Zhongshan binasının mevcut yinelemesinin Plan B olduğu ortaya çıktı; başlangıçta, kadınlar binanın bireysel sanatçılar için bir tür inkübatör olarak hizmet etmesini istediler, bu da onlara sahip olmadıkları zaman ve kaynaklara mal olacaktı. “Bunu yapmak, bu inkübatörü çalıştırmak için işimizi bırakmamız gerektiği anlamına geliyordu” diyor Ng. “Bu yüzden bu planı hurdaya ayırdık.”
Ayrıca ikili, çalışmasını sağlamak için bir baskı makinesi gibi tesislere ve ekipmanlara sahip olmadıklarını fark etti. Ho, “Bu yüzden serigrafi sanatçılarımıza nasıl sahip olduğumuza, nasıl müzik insanlarımız, arşivlerimiz, kitaplarımız olduğuna baktığımızda - hepimiz istediğimiz şey bu” diyor Ho. “Bizimle koşmak zorunda değil. Sahip olduklarını getirmeleri daha kolay. ”
Bu, herkesin sürdürülebilir olup olmadığını merak etmesine yol açar. Çok disiplinli sanatçı Chi Too, Zhongshan binasının uzun vadeli geleceğine dair çok fazla şüphecilik olduğunu söylüyor. Malezya'da, bu tür girişimlerin etere kaybolma alışkanlığı vardır, bu yüzden umut, binayı birçok kişinin eline alarak toplulukların daha büyük izleyicilerden ve münhasır olmayan müşterilerinden yararlanacaklarıdır. “Hepimiz izleyicileri paylaşıyoruz” diyor. “Bir bakıma izleyicilerimizi genişletiyoruz ve bu bağımsız endüstrilerin ve işletmelerin sürdürülebilirliğine gerçekten yardımcı oluyor.”
Chi Too, in içindeki biri gibi
Love ’: (soldan) LSIL # 4, LSIL # 12 ve LSIL # 6, 2014. Görüntü izniyle Amir Shariff
Zhongshan binası bir sanat kuluçka makinesi olsaydı, sanat sahnesinin gerçekten tohum alması için çok gerekli altyapının oluşturulmasında hayati bir rol oynamayı kaçırmış olabilirdi. Kuluçka makineleri, doğası gereği, yalnızdır, fakat aynı zamanda bireyin tekilliğine de bağlıdır; sanatçılar rekabet eder, çalışmalarına odaklanırlar ve sonra ayrılırlar. Sahnenin solukluğu kendi başına bir zehir olurdu.
Zhongshan binasının vizyonu, bir topluluk idealine ve büyük ölçüde kapitalist duyarlılığın komuta ettiği bir sanat sahnesine oldukça yabancı görünen bir paylaşım felsefesine dayanır. Rumah Attap beşeri bilimler kütüphanesini işleten Yung Xin'i gösteriyor, “Sadece bir araya gelmeleri için fiziksel bir alan değil, aynı zamanda farklı toplulukların toplanması için de bir alan, çünkü ondan önce sanat ortamı tamamen kendi sınırları içindeydi sivil toplumla ve aktivistler başka bir sektörde. ” Geleneksel olarak saçakların üzerinde dolaşan topluluklar, saçakların hayatta kalmak için ana akımın kowtow'larına ihtiyaç duymadığı hipotezini test eden bir bilimsel deneyde bir araya getiriliyor.
“Saçağın var olması, saçağın sürdürülebilir olduğu anlamına gelir” diyor Chi Too. “Ana akım kadar para kazanmadığı için, kendini sürdüremeyeceği anlamına gelmez.” Bu düşünceyi yankılayan Ho, “Bence organik olarak daha fazla işbirliğini teşvik edebilirsek, bu olurdu. Potansiyel olarak birlikte çalışabilecekleri benzer şeyler yapan insanlar var. ” Zaten, binanın gelecekteki sakinlerinin birbirleriyle konuşmaya başlaması ve birlikte çalışmanın yeni yollarını bulmaya çalışıyorlar.
Chi Too, ‘Aşık Biri Gibi # 7’, 2014. Resim sayesinde Sanat Projelerimiz
Dönüşlü işbirlikçi topluluk kültürü oluşturmak, Ho ve Ng'nin binaya yönelik vizyonunun merkezinde yatar. Onlar için, bu bağ gücü olmadan, Zhongshan'ın gerçekten hayatta kalıp kalamayacağı belirsiz. “Ortak çalışmalar. Bu binanın tamamı bunun için ”diyor Ng. “Bu yüzden neden tüm bu indie'lerle güçlere katılmıyoruz diye düşündük ve sonra büyük bir indie olduk, ama yine de olmak istediği şey olabilir. Ama eğer bu şekilde koyabilirsem ilerici bir transformatör. ”
“Mama-san'a benziyoruz!” şaka Ng. “İnsanlar ne zaman galeriyi ziyarete gelirlerse onları tüm binanın turlarına çıkarıyoruz.” Kadınlar, yabancıları insular sanat dünyasına getirmek ve sanatçıları birbirleriyle çalışma ilişkilerine girmeye teşvik etmek için aktif olarak çalışıyorlar. Umarım Zhongshan’ın yeni sanat topluluğu uzun ömürlü bir kültüre dönüşebilir. Zaten bazı işbirlikleri meyve vermeye başlıyor: MDA ve Ricecooker, müzik ve görsel kaynaklarını harmanlayan vitrinler planlarken, Tandang ve Bogus Merchandise'ın Malezya alternatif müzik sahnelerine besleyen uzun süredir devam eden ilişkileri var.
Zhongshan Binasında Tandang Plak Mağazası. Görüntü nezaket Choi
Ho kiracılar listesinden çıkarken herkesin kendi arkadaşlarını ve işbirlikçilerini bir sanat kampunguna dönüştürmek için getirmiş gibi görünüyordu. Tandang Plak Mağazası ve Sahte Mal, Ricecooker Arşivlerini işleten Joe Kidd tarafından tanıtıldı. Raman Roslan, indie yayıncısı Rumah Amok'un yanı sıra yerel müzik sahnesinde dalgalar yapan Kenyah sape oyuncusu Alena Murang'ı da getirmeyi planlıyor.
Kendini besleyen sanatsal bir komün kavramı, Batı'da zaten var olan benzer topluluklara görünür bir şekilde atıfta bulunuyor. “Bu yeni bir kavram değil, ama çalışması çok fazla iş gerektiriyor,” diyor Ng. “Yetiştirmeyi yapması gereken bazı partiler var. Artık bir çapa olduğuna göre, aslında bunları demirlemelisin. ” Kendi başlarına, bu bağımsız gruplar sonsuza kadar radarın altında kalabilirler, ancak bu toplulukları bir araya getirerek kiracılar birbirlerini besleyecek ve organik olarak başkalarının sanattan yararlanabileceği ve sanatla etkileşime girebileceği bir temel oluşturacaklardır.
Chi Too, “Şahsen benim pratiğim bir stüdyo gerektirmiyor, ama bence - ve benim olduğum kadar sosyofob - topluluğa sahip olmak önemlidir” diyor. “Diğer insanlardan bir şeyler sıçramak, diğer insanların fikirlerini ve düşüncelerini yıkmak önemlidir çünkü sanatçılarla ilgili en büyük sorun ne kadar insüler olduğumuzu düşünüyorum.”
Sanat Projelerimiz hakkında daha fazla bilgi için şu adrese gidin: //ourartprojects.com/
Bu makale, Güneydoğu Asya başkentlerindeki sanat sahnelerine hayat soluyan vizyoner ve kararlı bireyleri kapsayan dört bölümden oluşan 'Daha Fazla Yaşam' serisinin ikinci bölümüdür. Samantha Cheh tarafından yazıldı. Sanat Republik için.
