Zanaatını İzle
Pişirme camı
Emaye, saat yapımında daha yaygın olan rakiplerden biridir ve neredeyse her zaman sadece görsel olarak çekici değil, aynı zamanda değişmez olan saat kadranları üretmek için kullanılır. Bu zanaatın sizi kandırmasına izin vermeyin - emaye kadranlar burada tartışılan diğer toplayıcılara göre daha erişilebilir bir kişi olsa da, her birini yaratma süreci sıkı kalite kontrolü ve çok incelik gerektiren hain bir yolculuktur.
Emaye esasen vitrifiye cam renkli cam tozu, tek bir katı kütle halinde soğumaya bırakılmadan önce eritmek için yüksek sıcaklıklarda pişirilir. Bu metier'in incelikleri, sürecin her adımında var olan varyasyonlarda yatmaktadır. Başlangıç olarak, tüm cam tozları eşit şekilde yönetilemez. Örneğin, siyah mine, tozun safsızlıklardan tamamen arındırılması gerektiğinden, herkesin bildiği gibi zordur, çünkü pürüzsüz bir siyah yüzeyde tek bir toz lekesi bile son derece açık olacaktır. Birçok markanın saatlerinde beyaz emaye kadranları sunmasının nedeni budur, ancak emaye eşdeğeri yerine siyah lake veya oniks kadranları.
Emayeler ayrıca nasıl pişirildiklerine (yani bir fırında pişirildiğinde) ayrılır. Grand feu (yanan büyük ateş) emaye, üst sıcaklıkta, ateş sıcaklıkları 820 santigrat dereceyi aşıyor. Bu, üretilebilecek renk aralığını sınırlar, ancak bitmiş ürünün yüzeyinde daha fazla derinlik oluşturma eğilimindedir. Emaye, istenen nihai ürüne bağlı olarak çeşitli diğer (düşük) sıcaklıklarda ateşlenebilir.
Sıcaklık bir yana, Nasıl emaye de uygulanır. Cam tozu tipik olarak, fırçayla uygulanabilen bir "boya" oluşturmak için su veya yağ gibi bir çözücü ile karıştırılır ve çözücü pişirme işlemi sırasında buharlaşır. Çeşitli renklerin "boyalarının" karışmasını önlemek için, iki yaygın teknik vardır: emaye işi emaye, daha sonra emaye ile doldurulan yükseltilmiş hücreleri oluşturmak için ince teller kullanır, bununla birlikte, şampiyon emaye, bunun yerine oyuk oluşturmak için kadran tabanının kazılmasını içerir. Daha egzotik varyantlar arasında saydam hücreleri la vitray pencereler oluşturan plique-jour emaye ve siyah bir emaye yüzeye beyaz bir motif boyamak için son derece zorlu bir teknik olan grisaille emaye yer alır.
Yapboz sanatı
Kakma, saat yapımında oldukça uzmanlaşmış ve nadir bir zanaattır ve bir motif veya desen oluşturmak için farklı malzemelerin bir kadran tabanına kesilip takılmasını içerir - eğer seçerseniz, seçilen malzemelerle bir bilmecenin oluşturulması.
Teknik olarak, akla gelebilecek herhangi bir malzeme kullanılabilir; Buradaki tek sınır, zanaatkarın beceri ve hayal gücüdür. Bununla birlikte, pratik düzeyde, kakmacılık birçok benzersiz zorluk ortaya koymaktadır. Kadranın aşırı kalın olmamasını ve saatin tasarımı sırasında ayarlanan toleransların dışına çıkmamasını sağlamak için, kadran boşluğuna uygulanan malzemenin izin verilen sınırlar dahilinde olması gerekir, bu da daha ince ve yapısal olarak daha zayıf bir malzemeye dönüşür.
Malzemelerin kendileri de farklı problemler yaratıyor. Örneğin ahşap, tahılına karşı ve boyunca kesildiğinde farklı tepki verir. Ayrıca kesilirken çözgü veya çip olabilir. Mermer gibi taşlar ise oldukça sert ve şekillendirilmesi zordur. Bu arada, tüyler veya taç yaprakları gibi doğal olarak çeşitli malzemelerin, tutarlı bir ürün oluşturmak için renk ve doku ile eşleşmesi zordur.
Renk mutasyonu
Patinasyon, resmi olarak tanımlanmış bir zanaat değildir, ancak sadece görsel cazibe için veya belirli bir motifi “boyamak” için saat kadranlarında patinas üretmek için çeşitli işlemler ve teknikler kullanılır. Temel prensip genellikle aynıdır: metalik bir kadran yüzeyi kimyasal olarak işlemden geçirilir ve reaksiyon, işlenmemiş yüzeyle kontrast oluşturan dekoratif bir patina üretir.
Son zamanlarda saat yapımcılığına (Blancpain tarafından) tanıtılan bir malzeme, işlenmediğinde bakır ve bronz arasında bir haç gibi görünen geleneksel bir Japon bakır ve altın alaşımı olan shakudō'dur. Tarihsel olarak kılıç korumaları gibi daha küçük eşyalarda veya daha büyük nesnelerin aksanları olarak kullanılan shakudō, patine oluşturmak için hava ile kendiliğinden reaksiyona girmez. Bunun yerine, patenti indüklemek için rokush copper, bir bakır asetat çözeltisi ve birkaç başka kimyasalla muamele edilmelidir. Kullanılan rokushō'un kesin formülasyonuna ve uygulanma süresine ve sayısına bağlı olarak, shakudō maviden zengin bir menekşe ila siyaha değişen bir patina kazanabilir.
Cartier’in tescilli alevli altın, diğer yandan, alışılmadık derecede yüksek demir içeriğine sahip özel bir 18K altın alaşımı oksitlemek için ısı kullanır (Cartier, bu alaşımı dış tedarikçisi ile birlikte geliştirdi). Bu altın alaşımın ısıtıldığı sıcaklığa bağlı olarak, çelikten ısı uygulayarak mavinin nasıl mavileştiğinden farklı olarak bejden kahverengiye maviye kadar değişen bir patina kazanır. Alevli bir altın kadran oluşturmak ateşle boyamaya benzer. Kadran ilk olarak, istenmeyen kısımlar seramik bir aletle çizilmeden önce, eşit bir mavi yüzey oluşturmak için bir meşale ile en yüksek sıcaklığa ısıtılır. Kadran daha sonra bir sonraki gölgeyi oluşturmak için bir sonraki en yüksek sıcaklığa ısıtılır ve istenmeyen bölümler tekrar çizilir. Sıcaklık aralığını düşüren usta, kadranı oksitlenmiş altın alaşımının çeşitli renkleriyle yavaşça “boyar”.
Mikro kazı
Gravür, desen ve görüntü oluşturmak için malzemelerin araçlarla çıkarılmasını gerektirir. Güzelliği çok yönlülüğünde yatmaktadır; bir saatin neredeyse her kısmı kadrandan kasaya, hatta hareket bileşenlerine kadar adil bir oyundur. Gravür makineleri tipik olarak, her bir birey için özelleştirilmiş burins adı verilen çelik uçlu aletler kullanarak serbest ellerle çalışırlar ve genellikle kazınmakta olan bileşenlerin küçük boyutu ve ulaşılması gereken ayrıntı düzeyi nedeniyle mikroskoplar aracılığıyla bunu yaparlar.
Bir oymacı için meydan okuma çok yönlüdür. Yukarıda belirtildiği gibi, saat bileşenlerinin küçük boyutu kesinlikle bir endişe kaynağıdır, çünkü yüksek düzeyde incelik ve detaylara dikkat gerektirir. Kalınlık - ya da eksikliği - ilgili bir konudur. Köprüler ve kadranlar gibi bileşenlerin bir saatin yüksekliğini sınırlamak için olabildiğince ince tutulması gerektiğinden, bir oymacı, uzatma yoluyla çalışmalarını belirli bir derinlikte tutmalı veya diğer görsel hileleri kullanarak derinlik algısı oluşturmalıdır.
Malzemelerin de bireysel sınırlamaları vardır. Bir çelik kasanın altın kadrana kıyasla gravürlenmesi daha zor olacaktır, çünkü daha zordur ve bu nedenle özel aletler ve daha güçlü bir dokunuş gerektirir. Bununla birlikte, aynı altın kadran yumuşaklığı nedeniyle mikro ayrıntıları veya keskin açıları “tutamaz”. Oymacı için zorluk, kazınmakta olan bileşenin sınırları dahilinde çalışarak mümkün olan en iyi sonucu sunmaktır.
Çizgi çalışması
Motor tornalama olarak da bilinen Guillochage, düzenli, yinelenen desenler oluşturmak için kesişen çizgileri bir kadran yüzeyine kesmeyi içerir. Dekoratif doğası göz önüne alındığında, üzerinde çalışılan kadranlar tipik olarak değerli gümüş veya altın malzemeleridir. Bitmiş ürün bazen yarı saydam bir emaye tabakası ile bitirilir, nihai ürün flinque emaye olarak adlandırılır.
Guilloch üretimi büyük ölçüde manuel bir işlemdir, ancak iki makine kullanır: düz çizgileri kesen düz hat motoru ve kavisli olanları kesen gül motoru. Bu makineler, hatları daha doğru ve eşit bir şekilde kesmeye yardımcı oldukları için tamamen manuel emek üzerinde bir gelişmedir, ancak hala üzerinde çalışılan kadranları döndüren ve makinenin kesme aletini ilerleten guillocheur (yani zanaatkar). Birkaç metreden geçen ortak iplik, guilloche dahil, inceliktir: hatların ne kadar eşit ve yakın kesileceğini ve hatların kadran boyunca nasıl oynadığını kontrol eden guillocheur'un elleri.
Guilloche, görsel çekiciliğinin yanı sıra onu üretmek için gereken zaman ve iş için ödüllendirilir - bitmiş kadran, uzaktan bakıldığında farklı açılardan ışıkla oynayacak şekilde yapılandırılırken, incelendiğinde inceleme için karmaşık ayrıntılar sunar kapat. Guilloche'ye, desenleri frezeleyebilen CNC makinelerinden, guilloche desenler oluşturmak için damgalanmış kadranlara daha ucuz alternatifler var. İronik bir şekilde, ekonomik seri üretim seçenekleri mükemmelliği ile ortaya çıkıyor; gerçek McCoy olarak elle çevrilmiş bir guilloche kadranı ortaya çıkaran küçük kusurlardır.
Kristal yöntemi
Saatçilik endüstrisinde, kristal yapımı zanaat, muhtemelen 1767'den beri var olan Fransız kristal üreticisi Cristalleries de Saint-Louis'in tam mülkiyeti sayesinde Hermès'in münhasır alanıdır. Hermès, Saint-Louis'in kristalinden ilham aldı kağıt ağırlıkları ve ilk olarak 2014'te saatlerine, kristalin isimsiz millefiori deseniyle arama yapan Arceau Millefiori saat serisi ile uyarlandı.
Millefiori, kelimenin tam anlamıyla "bin çiçeğe" dönüşür ve bir çiçek yatağına benzeyen renkli kristalin oluşturduğu deseni ifade eder. Bu tür kadranları oluşturmak için, çeşitli renklerde kristaller önce ince bastonlar haline getirilir, daha sonra her biri yaklaşık 10 milimetre uzunluğunda olan kısa bölümlere kesilir. Bu bastonlar daha sonra, tüm düzenlemeyi "mühürlemek" için bir eriyik, şeffaf kristal bloğu uygulanmadan önce, arzu edilen modeli oluşturmak üzere bir dökme demir hazne içinde düzenlenir. Şeffaf kristalin soğumasına ve katılaşmasına izin verilir ve bitmiş ürün daha sonra ince dilimler halinde kesilir. Voila, bir saat kadranı!
2018'de Hermès millefiori tekniğini tekrar gözden geçirdi, ancak bunun yerine daha ilkel ve hayvansal bir motif yaratmayı seçti. Bu yıl çıkan Arceau Pocket Millefiori'nin yerine siyah ve beyaz bastonlarla oluşturulan bir kadran var. Bu bastonlar ayrıca yuvarlak yerine dört taraflıdır ve tekniğin çok yönlülüğünün açık bir göstergesiyle bir timsahın pullarını anımsatan bir desen oluşturacak şekilde düzenlenmiştir.
Boncuk
Granülasyon, saat yapımında nispeten nadir görülen bir başka tekniktir. Bu zanaatın geleneksel formu, dokulu bir yüzey oluşturmak için bir metalin boncuklarını (genellikle değerli) bir nesneye yerleştirmeyi içerir. Kullanılan boncukların büyüklüğüne ve bunların nasıl düzenlendiğine bağlı olarak, farklı desenler ve hatta motifler oluşturulabilir. Şeytan burada ayrıntılarda - iyi granülasyon çalışması sadece ayrıntılı değil, aynı zamanda lehim veya doğrudan yapıştırma yoluyla boncukların nasıl bağlandığına dair bir ipucu olmadan da ayrıntılı değildir.
Cartier, oldukça basit bir şekilde emaye zerreleştirme denilen emaye kullanılarak zerreleştirme için bir türev teknik geliştirmiştir. Metaller yerine, boncuklar sıkıcı, çok aşamalı bir işlemle emaye üretilir. Emaye ince çubuklar önce farklı renk ve çaplarda oluşturulur. Böyle bir çubuğun bir bölümünün kesilmesi ve bir lehim borusu ile eritilmesi, erimiş bir emaye tanesine birleşmesine neden olur ve daha sonra tekrar soğumasına ve katılaşmasına izin verilir. Ne kadar “malzeme” kullanıldığına bağlı olarak, farklı boyutlarda boncuklar yapılabilir.
Usta elindeki bu tür boncukların (boyut ve renge göre sıralanmış) bir tedarikiyle emaye granülasyon sürecine başlayabilir. Cartier’in şu ana kadar sadece bu teknikle çalışmasında, boncuklar bir panter motifi oluşturacak şekilde ayarlanmış, hayvanın hatları teller tarafından la la emaye işi emaye ile oluşturulmuştur. Emaye boncuklar kadrana renk ile uygulanır ve bunları ayarlamak için renkler arasında ara ateşler uygulanır. Nihai ürün? Hem granülasyon hem de emayenin en iyisini birleştiren dokulu, renkli bir kadran.
Taş Devri
Gem ayarı saat yapımında son derece yaygındır ve burada tartışmak neredeyse gereksiz görünüyor. Bu her yerde bulunan teknik, karmaşıklıkları ve son gelişmeler göz önüne alındığında, hala daha yakından bakmaya değer.
Gem ayarı ile ilgili belki de en ilginç şey, hemen hemen her tasarımın gemlerin türünü ve kesimini ve ayar tekniğini değiştirerek nasıl hayata geçirilebileceğidir. Örneğin, bir yüzeyi görünmez bir ayar kullanarak baget kesim elmaslarla tamamen kaplamak, kar ayarı yapan parlak kesim elmaslardan çok farklı bir görünüm üretecektir. Değerli taşları çeşitli özelliklerine göre sıralamak ve eşleştirmek de bir sanattır (ve bilimdir).
Değerli taş üretimindeki son gelişmeler, daha önce üretilmesi imkansız olan yeni ürünlerle sonuçlanmıştır. Başlangıç olarak, daha sıkı üretim toleransları, değerli taşların seramik, karbon ve kauçuk gibi metalik olmayan malzemelere yerleştirilmesini sağlayan geçici çözümlere izin verdi. Geleneksel olarak kullanılan altın veya platin yerine, bu malzemeler tamamen farklı renk ve dokulara sahiptir ve en azından geleneksel olmayan bir teknik havayı iletir.
2015 yılında, yeni bir teknik olan titreşim ayarı ortaya çıktığı Cartier'de küçük bir devrim de gerçekleşti. Bu, titreme ayarı olarak adlandırılan daha eski bir tekniğe modern bir yaklaşımdır, elmaslar henüz açılmamış bir mekanik yapıya sahiptir, böylece bir yay üzerine monte edilmiş gibi rahatsız edildiklerinde çok az yalpalarlar. Pırlantaların titreşimleri, tipik statik taşlardan tamamen farklı bir dinamizm için ışığın onları rasgele kırmasına ve yansıtmasına neden olur.
Işığın içeri girmesi
Telkari, dantel işi ve kağıt kesme, her biri açık bir sanat eseri yaratmak için geliştirilen bir temanın varyasyonlarıdır. Saatler bağlamında, teknikler, iskeletleştirilmiş bir hareket gibi, saate havadarlık hissi veren hafif ve hassas kadranlar şeklinde sergileniyor.
Telkari, bu ince elemanların tam bir iş parçasına "monte edilmeleri" için birlikte lehimlenmeden önce, son derece ince altın ipliklerin bükülüp istenen şekillerine kıvrıldığı bir kuyumculuk tekniğidir. Zanaat sadece bir saatin boyutu daha küçük bir ölçekte çalışmayı gerektirdiği için değil, aynı zamanda altın ipliklerin nasıl manipüle edildiği üzerinde kesin kontrol gerektiren işin hassas doğası nedeniyle de zordur.
Öte yandan dantel, telkariğin tam tersi gibidir - son ürüne doğru "inşa etmek" yerine, dantel, usta bir malzemeyi katı bir altın plakadan çıkarır. İlave malzeme testere bıçaklarıyla manuel olarak çıkarılmadan önce delikler plakaya delinir. Bu alanlar, aralarında sadece katı altın gibi hassas “duvarlar” bırakılana kadar yavaş yavaş büyür ve şekillendirilir, o kadar incedir ki neredeyse dantel gibi görünürler.
Dantel gibi, kağıt kesme de bir azaltma sürecidir. Bu sefer konu, istenen motifi oluşturmak için çeşitli araçlar kullanılarak kesilen kağıttır.
Yüzey etkisi
Metalik yüzeyleri döverek süsleme teknikleri dünyanın farklı bölgelerinde paralel olarak gelişti ve çeşitli markalar bu el sanatlarını saat yapımına uyarladı. Audemars Piguet, İtalyan mücevher tasarımı Carolina Bucci ile işbirliği içinde geleneksel Floransa tekniğini kendi özel buzlu altın kaplamasını üretmek için uyarlayan bunlardan biridir. Florentine tekniği, zanaatkar çekiç girintilerini, üzerinde çalışılan nesneden herhangi bir malzeme çıkarmadan dokulu bir yüzey için metal bir yüzeye görür. Audemars Piguet’in durumunda, bu girintileri uygulamak ve buzlu bir yüzey gibi parıldayan ve parıldayan ince benekli bir yüzey üretmek için 200 hertz'de titreşen elmas ucu olan özel olarak geliştirilmiş bir araç kullanılır.
Bu arada Casio, üçüncü kuşak tsuiki ustası Bihou Asano'nun uzmanlığını çağırdı. Bu geleneksel Japon metal işleme tekniği, zanaatkârın ince bir metal levhayı üç boyutlu bir şekle döverek şekillendirmesine sahiptir. Bakır eşyalar ve diğer metal kaplar için tarihsel olarak kullanılan tsuiki, çerçeve ve bilezik üzerinde dekoratif girintiler üretmek için çeşitli MR-G saatlerinde kullanılır. Tekniğin nasıl uygulandığına bağlı olarak, bir dizi yuvarlak çukurdan uzun, ince ve paralel oluklara kadar çeşitli desenler oluşturulabilir.
