Profil: JR, Halk Sanatçısı

Nisan 13, 2024

Aletler basit olabilir - kağıt ve tutkal - ama kavram ustaca. İnsanların portrelerini çekin ve anında dev posterlere bastırın, daha sonra bir fikir, proje veya deneyimi paylaşmak için buğday ezmesi ve fırça kullanarak istedikleri yere yapıştırabilirler. Bu şekilde katılımcılar resmi uygun hale getirir. Fotoğraftan daha çok, 32 yaşındaki sanatçı JR'yi büyüleyici kılan sanatsal süreç ve insanların katılımı. Adresindeki dostlarımız Sanat Republik bize “Halkın Sanatçısı” adını verdikleri bu sanatçının hikayesini getirin.

Kolektif bir macera, projelerinin her biri izleyicilerin katılımını gerektiriyor, burada insanlar sadece izleyici olarak değil aynı zamanda fotoğraf kurulumunun ne kadar etkili olacağını seçen konular ve aktörler haline geliyor. Dünyayı değiştirmek için bir dilek peşinde 100.000 dolarlık bir hibe ile gelen TED Ödülünü kazandıktan sonra 2011 yılında başlatılan, insanları bir sanat eserinin parçası olmaya davet eden 'resimleri Out veya ekibi tarafından çekildi' basmak için kendi portrelerini göndermek, kendi başına bir hayat sürdü, ayak basmadığı topluluklara yayıldı.

Şimdi dünya çapında 130'dan fazla ülkede 200.000'den fazla katılımcıyla, belki de dünyanın en büyük katılımcı sanat projesi ve hayatta kalmak için mücadele eden insanlar arasında bile hayal bile edemeyeceğimiz yerlerde sanatın gerekli olduğunun kanıtı haline geldi. Ve sadece ona bakmıyorlar, yapıyorlar. JR, “Mülkiyet kavramı projelerimin çoğundan geçiyor” diyor. “‘ Ters Yüz ’için izleyiciler ve katılımcılar yereldir; bir sanat projesi oluşturan ve kendilerini topluluklarında küresel ölçekte ifade eden insanlardır. İş bittiğinde, insanlara ve çevreye aittir. İnsanlar onu yıkıp yıkmamakta serbesttirler. 'Ters Yüz: Tunus' çalışmalarımdaki ifade özgürlüğünün mükemmel bir örneğidir. Yerliler posterleri yırttılar, uzun süre ilk kez demokrasiyi tattılar. "Ters Yüz" dünyadaki yüzbinlerce insanın yüzlerini ifade etmesine yardımcı oldu. "

JR, finansal özgürlük ve özerkliğe dayalı benzersiz bir model oluşturmuştur. Nadir istisna dışında, markaların, kurumların ve STK'ların desteğini reddederek kurumsal sponsorluk tekliflerini reddetti. Bu nedenle, oluşturduğu dezavantajlı yerlerde sosyal programlar yürüten bir vakfa TED Ödülü parasını bağışladı ve bunun yerine 850.000 dolara altı fotoğraf satarak 'Inside Out'u finanse etti. Sanat pazarını amaçlarına hizmet etmek için nasıl kullanacağını öğrendikten sonra, galeri şovları gerçekte bir amaç için bir araçtır. Sanat galerilerinde satılacak görüntüleri üretmek için tesislerindeki fotoğraflarını çekmesi, meçhul, görünmez ve yanlış anlaşılmış haraç ödeyerek büyük ölçekli kamu fotoğrafçılığı projelerini monte etmek için gerekli parayı artırmasına izin veriyor. Bu şekilde, dünyanın en büyük sanat galerisi olarak adlandırdığı insanlarda ve sokaklarda, tipik müze ziyaretçileri olmayan yoldan geçenlerin dikkatini çekebilir.

Şehrin Kırışıklıkları, Los Angeles, Oeil froisse 3, 2011, JR

“Çalışmaları halka açık bir şekilde sergilemek, işinizi birçok insan tarafından görülmenin en iyi yoludur” diye itiraf ediyor. “En büyük fotoğrafı yapmaya çalışmak yerine şehrin mimarisiyle bağlantı kurmayı seviyorum. Çalışmam, kamu mülkiyetine sahip olmadığım herkese aittir. Bir şeyi yapıştırdığımda, çalışma ortamına tabidir. Ama kamu çalışmam, kendilerini kütüphanelerde, mağazalarda ve galerilerde ve koleksiyoncuların elinde bulunan kitaplarda doğuruyor. Çalışmam üzerinde yaratıcı kontrol sağlamak için markalarla veya şirketlerle işbirliği yapmıyorum. Gelecekteki projeleri finanse etmek için galeri parçaları satıyorum. Bu şimdiye kadar bulduğum en saf model. ”

Bir topluluğun tanığı olarak hareket eden JR’ın sanatsal süreci, posterlerini krizlerin gerçek manzaralarına yapıştırdığı ve savunduğu popülasyonların katılımını araştırdığı için politik söylem için bir platform haline geldi. Bir tavır alır ve görmezden gelmeyi tercih ettiğimiz şeyleri görmeye zorlar. Çalışmaları her zaman insanları bir araya getirme ve bir arada yaşama olasılığı olmuştur. 2005'te Fransız ayaklanmalarının ardından sanatın birleştirici gücünü keşfetti. Her şey, Les Bosquets gettosunun sakinlerini Montfermeil ve Clichy-sous-Bois'de tartışmalı, yetkisiz 'Nesil Portresi' sokak sergisiyle başladı. daha sonra Paris'in banliyölerinde portreleri başkent burjuva bölgelerine yapıştırdı. Banliyö gençliklerinin öfkeli sosyal uyumsuzlukların karikatürü, dev posterlere dönüşen, garip ve komik surat fotoğrafları, varlığını bilinir hale getirdiler ve itibarları basın tarafından lekelendikten sonra imajlarını kontrol etmelerine izin verdiler.

O andan itibaren, kamu duvarları JR’nin doğal çalışma alanı haline geldi. Brezilya'da, Rio de Janeiro'daki yoksulluk, uyuşturucu ve suçla işlenmiş Morro da Providência favela'da sık sık savaş, yoksulluk ve baskı mağduru kadınların haysiyetini vurgulayan 'Women Are Heroes' projesi için görüntüleri oluşturdu. göz ardı edilemeyecekleri ve medyanın dikkatini çekemeyecekleri, böylece insanların seslerinin ve öykülerinin duyulmasına izin verilmeyecekti.

28 Milimetre: Kadınlar Kahraman, Kibera Slum'da Hareket - Tren Geçişi 6 - Kenya, 2009, JR

Bağlam içinde görüntüleri manipüle etmenin ustası JR, temelde bir şehir bloğu veya tüm mahalle ölçeğinde çalışır, her zaman kompozisyon ve sahneleme için büyük gözüyle eşleşen bölgenin mimarisine uyarlanır.Aynı anda her yerde olmanın tadını çıkarmak, zorlanıyor ve kimliğini dikkatlice gizliyor, ticari marka siyah güneş gözlüklerinde ve fedora şapkasında gizleniyor ve portrelerinin ziyaret ettiği yerler ve içindeki insanlar hakkında olduğuna inandığı için sadece takma adına gidiyor. kendisi değil. Ve anlatıları her zaman ondan daha güçlü olacaktır.

JR Paris ve New York'ta bulunsa da, sürekli yollarda. Kamusal ve açık alanların duvarlarını, zeminlerini ve çatılarını, bazen yasadışı bir şekilde sivil itaatsizlik şeklinde, Paris'teki Pantheon, New York City Ballet David H gibi tarihi anıtlar da dahil olmak üzere dünya çapında 8.000'den fazla yerde sarılmış dev fotoğraf duvar resimleri ile sarmıştır. Koch Tiyatrosu, Times Meydanı, Ellis Adası'nda terk edilmiş bir göçmen hastanesi, Le Havre'da bir konteyner gemisi, Hong Kong'da bir yaya köprüsü, nükleer bir bitkinin bir kısmını tahrip eden bir tsunaminin ardından Nairobi gecekondularının ardından Fukushima'da deniz kenarında ahşap yapılar , diktatör Zine al-Abidine Ben Ali'nin hemen ardından İsrail-Batı Şeria ayrım bariyerinin her iki tarafı ve Tunus'taki binalar ve reklam panoları istifa etti. Liste şöyle devam ediyor: Güney Afrika, Sudan, Sierra Leone, Haiti, Küba, Türkiye, Birleşik Arap Emirlikleri, Çin, Kamboçya ve Hindistan. “İlk başta, medyada duyduklarımın olduğu yerlere çekildim. Bir popülasyonu tanımak ve portrelerini yapıştırmak için onlarla çalışmak, kendinizi görme şeklinizi değiştirir ve yerlilerin kimliklerinin sahipliğini yeniden kazanmasına yardımcı olur. Medya genellikle dünyanın uzak yerlerinde olup bitenleri çarpıtır. İlk elden öğrenmeye gidiyorum ve toplulukların itibarlarının kontrolünü yeniden kazanmalarına yardım ediyorum. ”

JR, her zaman bir sürpriz unsuru enjekte eder, insanların en az beklediği yerde ortaya çıkar, ancak mekanlarını kasıtlı olarak seçer ve görüntülerini titizlikle hazırlar. Özel bir patron tarafından finanse edilen Pantheon projesi, lüks markaların, tadilatları finanse etmeye yardımcı olan inşaat alanlarını maskelemek için lüks markaların yerleştirdiği olağan dev reklamlar yerine benzersizdir, kubbenin davulunu ve anıtın iç kısımlarını çevreleyen muazzam kapağı sıvamıştır. Binlerce anonim portre mobil fotoğraf kabininde çekilmiş veya web sitesi aracılığıyla kendisine gönderilmiştir. Böylece kitleler nihayet Fransa'nın Voltaire veya Victor Hugo gibi büyük adamlarıyla omuzlarını ovalayarak insanların eşit yaratıldığını gösterebilir.

28 Milimetre - Kadın Kahraman, Favela'da Aksiyon Morro da Providencia - Favela gündüz - Rio de Janeiro, Brezilya, 2008, JR

Mütevazi kökenlerden biri olan JR, 1983'te Paris'in batı eteklerinde Tunuslu bir anneye ve karışık Avrupa mirasının bir babasına doğdu ve hiç sanat eğitimi almadı. 12 yaşında, yaşlı satış elemanlarının kamyonları boşaltmasına yardımcı olan hafta sonu sokak pazarlarında çalışmaya başladı ve bir genç olarak sıklıkla çocuk ihlalleri nedeniyle tutuklandı. Sonra liseden ayrılmadan önce duvarlara, çatılara ve metro trenlerine adını yazarak grafiti yapmaya başladı. Garip işlerde çalıştı ve diplomasını bitirmek için ders aldı. “Grafiti dünyasıydı ve Paris'in gizli alkollerini ve zirvelerini keşfediyordu, hepsi de,“ Ben buradaydım. Varım. ” ilk organize projesi 'Expo 2 Rue' (sokak sergisi) adını aldı.

JR, “Bu kaçışları bu kamerayla belgeledim ve doğrudan insanlarla paylaşmak istedim” diyor. “Sanırım kağıt ve tutkallarımı bu şekilde buldum. Fotoğraf portföyümü Paris sokaklarına ve Avrupa'ya yapıştırırım. Bu, geleneksel galeriler dünyasını kesmemi ve çalışmamı o endüstri tarafından onaylatmamı sağladı. Halkla doğrudan temas halindeydim. Görüntüler çizildiğinde veya yıkandığında, etiketli çerçevem kaldı: Ben buradaydım. ” Fransız yetkililerle sorun yaşadıktan sonra, Paris'e dönmeden önce diğer insanların hikayelerini anlatmak için Avrupa'daki sokak sanatını keşfetti. 2000 yılında sokaklara yapışmaya başlamış olsa da; şimdi, başkalarının eserlerini yapıştırarak, aslında isimlerini etiketliyor ve onlara kendilerini ifade etme araçları sağlıyor.

JR yaratıcı sürecini şöyle anlatıyor: “Konum yeni bir projeye başlamada çok önemlidir. İşim insanlar hakkında - belirli bir nüfus. Her büyük proje için ön üretim en çok zaman alıyor: İnsanların tarihi nedir? Bu kentin insanlarla birlikte önemi nedir? İnsanların işime katılmakla bile ilgilendiklerinden emin olmalıyım çünkü yapıştırma işlemini bitirdikten sonra iş bu topluma aittir. Yapıştırmaya başlamadan önce birkaç ziyaret yapıyorum. Çalışmam ilk olarak konunun kültürel geçmişi ve bugünü hakkında. İkincisi, bu halk arasında provoke ettiği tepkilerle ilgili. ” Görevi soru sormaktır, ancak cevap vermez.

Göçmenler başlangıç noktalarına geri dönecekler, JR, ABD. 2014, JR

İnternet ve sosyal medyanın gücünden yararlanarak, ekipleri oluşturmak ve projeleri için gönüllüler oluşturmak için kullanıyor ve hatta insanların çalışmaları hakkında yazdıklarından ilham alıyor. JR, “Sosyal medya, çalışmalarım ve takipçilerim, özellikle Instagram için gerçekten önemli” diyor. “İşimin dünyayı özgürce dolaşmasına izin veriyor. Yeni bir kamusal alan türüdür.En sevdiğim yanı, aslında insanları toplayıp Instagram üzerinden duvar bulabilmem. Her zaman bir yorum yazan ve penceresini bir duvara bakan birisini bulurum… dünya çok küçük! Ayrıca yakın arkadaşlarımın ve ailemin takımımı oluşturduğu için şanslıyım ve işlerin hızlı çalışması için esnek olabiliyoruz. ”

Geçen Nisan ayında Hong Kong Çağdaş Sanat Vakfı ve Hong Kong'daki Galerie Perrotin'de iki sergi kapatan JR, karikatürist Art Spiegelman ile oluşturulan bir kitap olan `` Ellis Adası'nın Hayaletleri '' ni ve sonuncusu 'Les Bosquets'i yayınladı. Tribeca Film Festivali'nde Lauren Lovette, Lil Buck, New York Şehir Balesi, Paris Opera Balesi ve Pharrell Williams ile ortak kısa film. Video arşivleri, koreografi ve tanıklığın bir karışımı olan film, 'Bir Nesilin Portresi'nin devamıdır. Boru hattında Eylül ayında Paris'teki Galerie Perrotin'de kişisel bir gösteri ve 'Çerçevesiz - Ellis Adası' hakkında kısa bir film ve kitap var. “Bir sanatçının rolünün başarısızlık korkusu olmadan herhangi bir şeyi deneme özgürlüğünü kullanmak olduğunu hissediyorum. Projelerim ve işlerim birçoğu her şey parçalanabildiğinde bir noktada bir iş parçacığından asılıyor, ama sonra her şeyin iyi olacağını ve karışacağınızı düşünüyorsunuz ve bir şey çalışıyor - bu bizim stüdyodaki sloganımız. Bir sanatçı olarak, sadece bir şeyleri duvara atmaktan ve neyin yapıştığını görmekten korkamazsınız. ”