NTM, ADM Galerisi'nde 'Gölgelerin Övgüsü' sergisi

Warren Khong, "# 113", 2017. Resim izniyle ADM.

Nanyang Teknoloji Üniversitesi'ndeki ADM Galerisi'ndeki 'Gölgelerin Övgüsü'nde', Michelle Ho tarafından küratörlüğünde bir karma sergi. 27 Ekim 2017'de açılan ve Ocak 2018'e kadar sürecek olan şovda Lavender Chang, John Clang, Ishida Takashi, James Jack ve Warren Khong'un çalışmaları yer alıyor.

Işık çekici ve arzulanan bir şeydir. Bir sergide, sanat eserlerinin gölgelendirilmek yerine aydınlatılmasını istiyoruz. Galerinin tabandan tavana cam pencerelerine yerleştirilen Jack’in 'Natura Naturata: Singapur'un Işığı' (2017), kelimenin tam anlamıyla ışığın varlığında parlıyor. Dikkatle boyanmış toprak örneklerinin düzensiz vuruşları, yemyeşil yeşilliklerin tropikal zemininde görülür. Vizyon, insan yapımı ve doğal dünyalar arasındaki uyumlu bir ilişkiyi çağrıştırıyor. Bu çalışmada ışık şiirsel bir odak oluşturur.

James Jack, ‘Natura Naturata: Singapur'un Işığı’, 2017. Resim sanatçıya aittir.

Singapore Singapur Işığı ’, galeri koyulaştıkça renkler doygunlaşır ve başka bir deneyim yaşatır. Güneş gökyüzünde ilerledikçe toprak örnekleri daha az saydam ve daha opak hale gelir. Bunu ışıkların karartması olarak tanımlayabiliriz, ancak aynı zamanda gölgede bir artış. Ve gölgeler genellikle kaçınılması gereken bir şey olarak görülse de, bu sadece bir perspektif meselesidir. Bu tür gölgeler muhtemelen makalesi bu sergiye adını veren romancı Junichiro Tanizaki'nin tanımladığı şeydir. Tanizaki için gölgeler mutlak değildir. Göz ışığa baktığına inandığında bile, vizyonumuz gölgelerin varlığı ile çerçevelenir. Çeşitlidirler ve ütopik ışık fikrini tanımlarlar.

"Yansıma" da (2009), Takashi bir odada güneş ışığını bir ay boyunca takip eder. Ressamın gövdesi bu hızlandırılmış videoda yok, ancak fırçası güneş ışığının duvara dokunduğu her yerde, arabesk ve lineer vuruşları gerçekleştiriyor. Duvar güneşin altında olsaydı, Takashi ten rengi çizgiler çiziyordu. Her vuruş duvarın güneş altındaki geçmiş varlığını kanıtlar. Ama Takashi asla ayak uyduramadı. Güneş, duvarın farklı bölgelerinde hareket etmeye ve ışığını sürdürmeye devam ediyor ve bazen aynı alanda bile boyamaya devam etmek zorunda. Gerçek ve resimli arasındaki çatlak görünür hale getirilirken, Takashi onlarla evlenir, geçmişe şimdiki gibi tutunur ve şimdiyi bir andan daha fazla yaşar, henüz gelecekteki bir gölge.

Gölgeler eklemler, açıklar ve tanımlar.

Karanlık galerinin gölgeli duvarlarına karşı, Chang’in karanlık bir kamerayla üretilen produced Yasaklı Bir Hayatın Hareketli Dakika Ölçeği ’(2015-16) 'nin güneş ışınları. Fotoğraf makinesinin içine, fotoğraf kağıdındaki görüntünün kaydını gizleyen bir fasulye bitkisi yerleştirilir. Solargraph'ın netliği ışığın gücüne bağlı olduğundan, koşullar görüşe meydan okuyan çok karanlık görüntüler oluşturur. Galeri alanında, sessiz çevresi ziyaretçinin gözlerini kalibre eder. Dış dünyayı ifade eden gölgenin ve fasulye bitkisinin şeklinin küçük farklılıkları akut hale gelir, kendilerini farklı olarak netleştirir ve kendilerini karanlık vizyonlar olarak tanımlar.

Lavanta Chang, 'Kısıtlı Hayatın Hareketli Dakika Ölçeği', 2015-16. Resim sanatçının izniyle.

Fotoğraf ve resim ile gölge yalnızca bir dereceye kadar ikame yoluyla görünebilir hale gelir. Varlığı resimsel ile entegrasyon yoluyla maddi hale getirilir. Khong’un ‘# 113’ (2017), ancak, malzeme önemsizdir. Jack’in Singapore Singapur Işığı’nın tersine çevrilmesinde, ‘#113 'cam ile boyar. Sahne ışıkları havada asılı olan kare cam parçalarının içinde ve etrafında parlar ve duvarda eserin kendisi olan unutulmaz bir gölge formu oluşturur. Fotoğrafların ve tabloların aksine, bu çalışmanın görünürlüğü sonsuza kadar gölgeli koşulların veya diferansiyel ışığın varlığına dayanmaktadır. Eşit aydınlatılmış bir alanda "# 113" kaybolur.

Gölgeler aynı zamanda mecazi olabilir, yaşamlarımızda sürgün etmek istediğimiz şeylerin bir etiketi. Clang’ın ‘Işık ve Gölge ’(2017), evsiz bir adam ve yoldan geçen bir kişi, sokak köşesinde olağandışı bir sessizlik anında sohbet ediyorlar. Onların sessiz mevcudiyeti, kentin gölgeli bölgelerinde bulunan kabul edilemez beden olan evsizler üzerine yaptığımız bilinçsiz silme eylemini akla getiriyor. Clang, erkekleri eşit derecede onurlu, muhtemelen koşullarla karartmış, ancak ne rahatsızlık ne de korkacak bir şey olarak çerçeveliyor.

John Clang, 'Işık ve Gölge', 2017. Ressamın izniyle.

Gölgeler ışığın temel aracısıdır ve ışığın varlığını tanımamızın nedeni, çünkü ışık algılanamaz ve gölgenin yokluğu ile tanımlanır. Makalesinde Tanizaki, karanlıkta akıldan çıkmaya başlayan teatral bir form olan Noh imgesinden yararlanıyor. Galerinin güneşi ve yapay spot ışıkları bu gösterinin çalışmalarına ışık veriyor. Bununla birlikte, Noh gibi, karanlıkta da batırılırlar, kendilerini ışıktan ziyade karanlıkta ortaya çıkarırlar.

Daha fazla bilgi adm.ntu.edu.sg.

Bu makale Chloe Ho tarafından Sanat Republik için yazılmıştır.