Parisli Louvre piramit tasarımcısı I.M. Pei 100 yaşında
Louvre Müzesi avlusunda Çinli Amerikalı mimar I.M. Pei tarafından tasarlanan Louvre Piramidi
Çinli-Amerikalı tasarımcı, 1989'da dev cam yapının açılmasından önce eleştirmenlerden bir kavurmaya katlandı ve Parislilerin yüzde 90'ının bir noktada projeye karşı olduğu söyleniyor.
“Paris sokaklarında birçok öfkeli bakış aldım,” dedi Pei, “Louvre'dan sonra hiçbir projenin çok zor olmayacağını düşündüm.”
Sonunda modernist “karbonkül” leri sert eleştirenler bile, Britanya Prensi Charles bunu “muhteşem” olarak nitelendirdi.
Ve “iğrenç” tasarıma karşı kampanya yürüten Fransız günlük Le Figaro, dehasını açılışının 10. yıldönümünde bir ek ile kutladı.
Pei’nin ustalığı, dünyanın en çok ziyaret edilen müzesinin üç kanadını, camından ve çelik piramidinden ışık alan büyük yer altı galerileriyle ilişkilendirmekti.
Ayrıca müzenin ana girişi olarak hizmet etti ve yeraltı kalabalıklarını en bulutlu günlerde bile parlak hale getirdi.
Bauhaus'un kurucusu Walter Gropius ile Harvard'da okumadan önce Hong Kong ve Şanghay'da büyüyen Pei, daha önce hiç tarihi bir binada çalışmayan iş için en bariz seçenek değildi.
Ancak o zamanki Fransız cumhurbaşkanı Francois Mitterrand, Washington DC'deki Ulusal Sanat Galerisi'ne modernist olarak yayılmasından çok etkilendi ve Louvre'un adamı olduğu konusunda ısrar etti.
Sosyalist lider, Paris'i Bastille Operası ve La Defense Büyük Kemeri'ni içeren bir dizi mimari “büyük projektör” ile dönüştürmeye çalışıyordu.
Zaten 60'lı yılların ortalarında ve zarif John F. Kennedy Kütüphanesi ve Dallas Belediye Binası için Amerika'da yerleşik bir yıldız olan Pei, radikal planlarının alacağı resepsiyonun düşmanlığına hiçbir şey hazırlamamıştı.
Planlama görevlileri ve tarihçilerle bir dizi karşılaşmada hayatta kalmak için tüm dokunuşuna ve kuru mizah anlayışına ihtiyacı vardı.
Ocak 1984'te Fransız tarihi anıt komisyonu ile yapılan bir toplantı, Pei'nin fikirlerini bile sunamamasıyla sona erdi.
“Şimdi Dallas'ta değilsin!” uzmanlardan biri, Çin karşıtı ırkçılığın hedefini hissettiği “korkunç bir oturum” olduğunu hatırladı.
Pei’nin 1983'teki “mimarlık Nobel” ödülü olan Pritzker Mimarlık Ödülü'nü kazanması bile, dedektiflerini görevlendiriyor gibiydi.
O zamanlar Fransız kültür bakanı Jack Lang AFP'ye Pei’nin fikirlerine hala “muhalefetin şiddetinden şaşırdığını” söyledi.
Louvre ülkenin krallarının eski sarayı olduğu için Lang, “piramidin Fransa tarihinin merkezindeki bir anıtın tam merkezinde” olduğunu belirtiyor.
“Proje aynı zamanda şiddetli ideolojik çatışmaların olduğu bir zamanda geldi” diye ekledi.
Louvre’un yönetmeni Andre Chabaud, 1983'te Pei’nin vizyonunun “mimari risklerini” protesto etmek için istifa etti.
Bununla birlikte, şimdiki görevdeki, şüphesiz piramidin müzeyi tersine çevirmeye yardımcı olan bir başyapıt olmasıdır.
Jean-Luc Martinez, müzenin büyüyen popülaritesiyle başa çıkmak için planlarını uyarlamak için son birkaç yıldır Pei ile birlikte çalıştığından daha ikna oldu.
Pei’nin özgün tasarımı yılda iki milyon ziyaretçiye kadar. Geçen yıl Louvre yaklaşık dokuz milyonu karşıladı.
Martinez için piramit, “müzenin modern sembolü”, “Louvre’un en saygın sanat eserleri“ Mona Lisa, Venus de Milo ve Semadirek Kanatlı Zaferi ”ile“ aynı seviyede bir simge ”dedi.
Şimdi Paris'le eşanlamlı olan Eyfel Kulesi, inşaatı sırasında muhalefetle karşılaştı.
Pei, Paris'in aziz manzarasını değiştirmek için vahşileşmek konusunda yalnız değil.
1887'de, Emile Zola ve Guy de Maupassant'ın yer aldığı bir grup aydın, Le Temps gazetesinde, “civatalı saçma metal bir sütun” olan “işe yaramaz ve korkunç Eyfel Kulesi” nin binasını protesto etmek için bir mektup yayınladı.
