Odak: Sanatçı Hom Nguyen
Vietnam doğumlu sanatçı Hom Nguyen (d. 1972) 1960'larda Fransa'ya göç etti ve o zamandan beri tatmin edici ve renkli bir sanatsal kariyere öncülük etti. Tarzının ayırt edici özelliği insan formudur - Hom, insan duygularını tüm çeşitliliği, spektrumdaki mutluluktan umutsuzluğa kadar her duygu, her görünümün, her gözün ve her bakışın özünü kapsüllemekle ilgilenir. tuval çerçeveler. Çarpıcı eskiz çizgileri ve boya darbeleri kullanarak, çalışmaları belirli bir sabırsızlık ve sağlamlık içeriyor gibi görünüyor. Belki de konuşan sanatçının arka planı, çünkü Hom eskiden otodidak ustasıydı, resim ve çizime olan derin ve ömür boyu ilgisini çekmeden önce deri üzerinde patine yapıyor.
Hom, arındırma ile gerçek olmaktan çok fazla ilgilenmez - klasik tarzın cilalı, yüksek sanat formları yerine gerçek olanı ifade etmek ister. Nguyen, Warhol veya Lucian Freud'un figüratif sanatı ile karşılaştırıldı, ancak eserleri onun doğrudan, doğrudan görüntülerine bir antitez gibi görünüyor. Hom’un ifadesi tam tersini sunar - pop sanatını sunmak ya da görkemli ve kışkırtıcı görüntüler ve renkler ile etkilemek istemiyor gibi görünmüyor. Onun sıradan olanın organik, yeryüzüne çekilmesi: genç ve yaşlı, neşeli ve harap insan yüzleri. Hom izleyicilerinin sıradan bir şey hakkında iki kez düşünmelerini ve göçün sosyo-politik bağlamının farkındalığını arttırmasını istiyor: Yüzünde ne var? Neden başkalarına değil bazılarına götürüyoruz? Bu yüzler bizimle nasıl konuşuyor? Bunlar göçmenlerin belirleyeceği sorular.
Son çalışmaları, çocuk refahı ve hakları konusunda önemli bir sorun sunan ağzı olmayan Asyalı çocuklara odaklanıyor: modern dünya seslerinin her çocuğunu soydu mu? Daha felsefi bir bakış açısıyla, Hom, ifade mekanizması olan ağız, onlardan uzaklaştırılsa bile, iç manzaralarının ifadesini yüzünde ifade etmek ister. İzleyicinin odaklandığı diğer her şey var: bize delici bir şekilde geri dönüyormuş gibi görünen kulaklar, gözler, burun ve bakışlar - gerçekten görmemizi istediği şeylere mi bakıyoruz? Çocukları oldukları gibi gerçekten 'görüyor muyuz? Hom, bir sanatçı olarak rolünün, gerçek iç duygularının pencereleri olduğuna inandığı deneklerinin gözünden “ruhun aynasını soruşturmak” olduğunu iddia ediyor.
Belki de Hom’un yüze olan tutkusu, Fransa'daki bir göçmen olarak yaşadığı deneyimleri yansıtmaktadır. Hom’un Asyalılara karşı tutumlarını “konuşmayan, dinlemeyen, görmeyen” insanlar olarak yorumlaması, yabancı olmanın zorluğunu gösteriyor. Yüzde ne var? Bu soru eserlerinin kalbinde ve Hom Fransa'ya ilk taşındığında yaşadığı sıkıntıların yaşamı hakkında yorum yapıyor.
Hom’un bir sonraki görünüşü Paris'teki Palais de Tokyo'daki A2Z Sanat Galerisi ile olacak. Burada Fransız aktris, sanatçı ve Fransa'daki ikinci nesil göçmen Isabelle Adjani'nin görünümüne dayanan eserler sunacak. Bu patlayıcı işbirliğiyle göçmen kimliğini insan durumu ile birleştirmeyi umuyor.
* Daha fazla bilgi için lütfen www.a2z-art.com adresini ziyaret edin.
Hikaye Kredileri
Yazan: Megan Chua
Bu makale aslen Art Republik'te yayınlanmıştır.
