Düşlerin Alanı: Phnom Penh, Kamboçya'da Meta Moeng

Lim Sokchanlina, Urban Street Gece Kulübü. Kurulum görünümü, SA SA BASSAC, 2014. Görüntü sanatçı ve SA SA BASSAC izniyle.

İyi kurulmuş sanat sistemlerinde “rüya” kelimesi söylendiğinde, neredeyse her zaman retoriktir. Tersine, çağdaş bir sanat sisteminin henüz inşa edilmediği (veya yeniden inşa edildiği) ülkelerde, anlam aniden canlı ve parlak hale gelir. Yeni çağdaş sanat sahnelerindeki sanat operatörleri birçok zorlukla karşılaşabilir, ancak sahip oldukları paha biçilmez avantaj, yaptıkları şeyin gerçekten önemli olduğu algısıdır. Orada sanat bireysel bir uğraş değildir: tüm toplumun büyümesiyle bağlantılıdır.

1980'lerden bu yana, Phnom Penh'in kültürel ruhu, Khmer Rouge rejiminin ve kırk yıllık savaşın kanlı baskısından sonra başkentine yavaş yavaş dönüş yapıyor. Fransız Kültür Merkezi (şimdi Fransız Enstitüsü), Yeni Sanat Galerisi, Reyum Sanat ve Kültür Enstitüsü ve Java Café gibi mekanlar çağdaş sanatın yeniden doğuşuna öncülük ederken, yeni alanlar ortaya çıkıyor. Bloktaki yeni çocuğa Kon yerim Khnhom deniyor.

Mekanın kurucusu Meta Moeng, “Khmer dilinde sanat alanı için bir isme sahip olmak önemliydi, çünkü yerlilerin gerçekten onların yeri olduğunu hissetmelerini istedim” diye açıklıyor. “Sadece sanat camiasına değil, sanat dışı insanlara da hitap ediyorum. Kamboçya sanat ve kültürüne erişimi artırmak ve burada Phnom Penh'de bir ağ kurmak istiyorum. ”

Chan Dany, Bugün Bizimle Olsaydı. Kurulum görünümü, SA SA BASSAC, 2013. Fotoğraf sanatçı ve SA SA BASSAC izniyle. Görüntü nezaket Erin
Gleeson.

Meong, Kamboçya'da uluslararası alanda kurulmuş birkaç sanatçı olmasına rağmen, çoğu insanın yerel çağdaş görsel sanat hakkında çok az şey bildiğini açıklıyor. “Okullarda sanat programlarımız yok ve hükümet sanat ortamını tanıtmakla gerçekten ilgilenmiyor. Kamu programlarına daha fazla odaklanmak için eğitime ihtiyacımız var. Mutlaka çözümün bir parçası olmalıyız, mutlaka sanat dünyasının bir parçası olmayan ve korkutulacak insanlarla etkileşime geçmeye çalışmalıyız. Şikayet edemeyiz. Kon Len Khnhom ile daha çok sanat kurumları, sanattan bağımsız projeler ve öğrencilerle çalışmaya başladım. ”

Kitle oluşturma, eğitimi yönetimde olan Meong için ciddi bir taahhüttür: “Belki de bu, işleri biraz farklı görmemi sağlıyor. Sanat ailemde hiç teşvik edilmeyen bir şeydi; tek yapmam gereken çalışmaya gitmekti. ” 2013 yılında, sanat organizasyonu Kamboçya Yaşam Sanatları tarafından sunulan rekabetçi bir kişisel gelişim programı olan Yaratıcı Liderler Programı'nda yer aldı. Bu onu sanata yaklaştırdı ve ardından Kamboçya Sanat Ağı'nın (CAN) kurucu üyesi oldu: “Her mücadelenin üstesinden gelip bir hayatı yöneten tutku ve aşk sanatçılarının çalışmalarına dökülmesini gerçekten çok şaşırdım. toplumun geri kalanından çok farklı. Entelektüel spekülasyonlarından hoşlandım ve onlarla sadece zaman geçirdim. ” Phnom Penh tabanlı küratör ve SA SA BASSAC'ın sanat yönetmeni Erin Gleeson ile tanıştıktan sonra, bu bağımsız sanat alanında çalışmaya başladı ve Topluluk Projeleri Yöneticisi oldu.

Meong Şubat 2017'de neredeyse şans eseri kendi alanını açmaya karar verdi. Başlangıçta, şehirde kendisi için sakin bir yer arıyordu, müşterilerle tanıştı ve serbest çalışmalarını danışman ve sanatçının asistanı olarak yaptı, çünkü şu anda uluslararası alanda tanınan Kamboçyalı görsel sanatçı Sopheap Pich'in stüdyo yöneticisidir. Bir arkadaşım ona kiralık bir ev sundu: Tuol Sleng Soykırım Müzesi yakınındaki sessiz bir sokakta sıkışmış iki katlı geleneksel ahşap Khmer evi.

Vann Molyvann Projesi mimarlık stüdyosunun izleyicileri SA SA BASSAC, 2015. Resim izniyle SA SA BASSAC. Görüntü nezaket Prum Ero.

“Oraya vardığımda hiç şüphem yoktu. Bu sadece bir ev değildi, benim hayalimdi ”diye açıklıyor. Özel bir stüdyo fikrinden vazgeçerek, sanatsal topluluğun bir araya gelebileceği bir alan tasarlamaya başladı. Derhal sergiler yerine sanat görüşmeleri için alanı kullanmayı planladı, ayrıca öğrencilere, araştırmacılara ve küratörlere ayrılmış bir ikamet alanı oluşturmayı planladı: “Sanatçının konutlarını sunmak istemedim, çünkü Sa Sa Sanat Projeleri zaten vardı harika bir iş çıkarıyorlardı ”diyor Meong. “Sanat ortamına katkıda bulunmak için farklı bir şeyler yapmamız gerekiyor. Bence hedef bir ağ oluşturmak ve bir parçası olmak. ”

Gleeson aynı sayfada. “Biz küçük bir sahnedeyiz ve farklı programlarımızın ayrımının birbirini tamamlayıcı ve geniş bir sanatsal uygulama yelpazesi olarak görülmesi gerektiğine inanıyorum” diye açıklıyor. “Meong ve Phnom Penh'teki sanatçılar ve seyirciler için hemen sıcak ve misafirperver bir alan olarak entegre olan yeni girişimi Kon Len Khnhom için heyecan ve heyecan duyuyorum. Tutkusu insanları bir araya getirmek. ”

Minneapolis doğumlu olan Gleeson, ilk olarak Minnesota Üniversitesi Hukuk Fakültesi İnsan Hakları Merkezi'nden hibe alarak Kamboçya'ya bir sanatçı olarak geldi.Önerisi, insan hakları eğitiminde yaratıcı metodolojileri araştırmak ve Sanat Tarihini soykırımla ilişkili fotoğraf arşivlerinin tarihlerine dair tez araştırmasını genişletmek için Kamboçya'da olmaktı.

Daha sonra daha fazla araştırma yapmak ve S-21 hapishanesinde fotoğrafçı Nhem En ile hayatta kalan S-21 ve sanatçı Vann Nath'un yanı sıra ressam Svay Ken ve akademisyenler Ly Daravuth ve Ingrid Muan ile röportaj yapmak için Kamboçya'yı tekrar ziyaret etti. “Bu tür toplantılar oldukça hareketli ve ilham vericiydi.” Bu dönemde Phnom Penh'deki ilk özel liberal sanatlar üniversitesi olan Pannasastra Üniversitesi'nde seçmeli bir sanat tarihi dersi vermeye davet edildi ve burada sanat tarihinde Kamboçya bağlamında anlamlı olacak bir kurs oluşturdu: “ stüdyolara girdik, sanatçıları dinledik ve o sırada gerçekleşen sergilere katıldık. ”

Yıllar boyunca, önde gelen sanatçı ve Stiev Selepak sanat kolektifinin kurucusu Vandy Rattana ile arkadaş oldu. Burada “rüya” kelimesi tekrar resme giriyor. “Oradan kendimize ait bir alan da dahil olmak üzere birçok şeyi hayal etmeye başladık.” SA SA BASSAC böyle doğdu: Erin’in küratöryel platformu BASSAC Sanat Projeleri ile Stiev Selepak’ın Sa Sa Sanat Galerisi'nin birleşmesinden.

Yim Maline, Ayrışma. Kurulum görünümü, SA SA BASSAC, 2016. Görüntü sanatçı ve SA SA BASSAC izniyle.

Rattana bir zamanlar Gleeson'a sık sık geri gelen bir şey söyledi: “Sürekli aşağıya bakmaya zorlandığımızda düşünmek zorlaşıyor, böylece seyahat etmiyoruz.” Erin, “Kelimenin tam anlamıyla ve mecazi olarak Phnom Penh'in kaldırımlarından bahsediyordu,” diyor. “O zaman, eşitsizliklerinin ve engellerinin kasten bu şekilde saklandığını ima etti.”

Belki de bu, çoğu yerel bir destek yapısı veya resmi bir kültür endüstrisinin herhangi bir benzeşmesi olmadan faaliyet gösteren sanatlar için uygun bir metafordur. Devlette sanat yönetimi ya da sanatla ilgili halkla ilişkiler için fon sağlayan şirketler ya da şirket olmadan “biz“ D.I.Y. ”olarak kalırız diyor Gleeson. “Elbette zorlayıcı, ama aynı zamanda bazıları ilham veren sanat eserini de üretiyor.”

SA SA BASSAC programı, Kamboçyalı sanatçıları bölgesel ve uluslararası sanat ağlarına bağlarken, yerel sanat ortamını beslemek için tasarlanmıştır: “SA SA BASSAC Phnom Penh'te bulunmaktadır, ancak orada izole edilmemiştir. 2011 yılında gelişmekte olan Kamboçyalı sanatçılara odaklanarak kuruldu. Kamu programlarımızla tamamlanan bu erken sergiler, bölgesel ve uluslararası düzeyde gayri resmi ağlar aracılığıyla genişledi ve sanatsal, küratif ve kurumsal işbirliklerine yol açtı. ” Birçok girişim, Gleeson ve bir ortak küratör tarafından her üç yılda bir programlanan ve Kamboçya çevresindeki farklı alanlarda alışveriş yapmak için farklı ülkelerden insanları bir araya getiren FIELDS adlı bir ikamet programı içerir. SA SA BASSAC, Gleeson'un “sanatçılara öncelikli olarak kullandığı ve Güneydoğu Asya ve Kamboçya'da faaliyet gösteren artan sayıda öğrenci, akademisyen ve küratör için giderek artan sayıda kullanım alanı olduğunu belirten okuma odası ve arşivine de alanının bir seviyesini ayırıyor. ”

Yerel kültürel çevre üzerindeki etki açısından, Meong öngörülemeyenlere açık: “Kon Len Khnhom benim için deneysel bir platform. Gelecekte ne olacağını sorarsanız, gerçekten bilmiyorum. Alanla, öğrencilerle deneme yaptığımı hissediyorum, böylece karşılıklı olarak büyüyebiliriz. Halen Nisan-Ağustos 2017 arasında Kraliyet Güzel Sanatlar Üniversitesi'nde ikamet eden öğrencilerimiz ve Mayıs-Ekim 2017'de bağımsız bir araştırma ekibi olan Roung Kon Projesi'nde ikamet eden araştırma ekibimiz var. daha geniş sanat dünyası ve mimarlık gibi diğer alanlarla iletişim kurmak. Her şeyden önce insanların buraya araştırma yapmak ve arkadaş getirmek için gelmelerini istiyorum. ”

Kaldırım metaforuna geri dönen Gleeson, sanat dünyasının sözde sınırlarında çalışmaktan mutluluk duymaktan başka bir şey değildir: sanata ve koşullarına yakın, küçük ölçekte, birbirleriyle yakın ilişki içerisinde. Ancak aynı zamanda, “Sahada devam eden büyümenin, yürürken birlikte düşünebileceğimiz daha fazla kaldırıma erişim sağlaması hoş karşılanıyor” diyor.

Konlenkhnhom.com ve sasabassac.com adresinden daha fazla bilgi edinebilirsiniz.

Bu makale, Güneydoğu Asya başkentlerindeki sanat sahnelerine hayat veren nefes kesici ve kararlı bireyleri kapsayan dört bölümden oluşan 'Daha Fazla Yaşam' serisinin üçüncü taksitidir. Tarafından yazıldıNaima MorelliSanat Republik için.