Thai Art Archives kurucu ortağı Gregory Galligan ile söyleşi

Gregory Galligan, sanat eseri Jeffrey Deitch ile New York'ta Montien Boonma'yı 'Live the Art' adlı kitabına dahil etti.

2010 yılında kurulan Thai Art Archives (TAA), Tayland'ın Tayland'ın modern ve çağdaş ustalarının kısa ömürlerini kurtarmak, okumak, sergilemek ve korumak için adanmış ilk bağımsız arşividir. Şimdi TAA yedinci yılında, kamu ve eğitim etkinlikleri, mikro sergiler ve uluslararası işbirlikleri de dahil olmak üzere çeşitli programlara ev sahipliği yapmaya devam ediyor.

ART REPUBLIK, arşivlerin kökenleri, misyonunun önemi ve geleceğinde neler olduğu hakkında daha fazla bilgi edinmek için yönetmen ve kurucu Gregory Galligan ile konuşur.

Tayland Sanat Arşivi, ulusun ilk ve tek örneğidir. Arşivi başlatmak için sizi ne yönlendirdi?

2006 ve 2007 yıllarında Taylandlı ortağım Patri Vienravi ile Bangkok'u birkaç kez ziyaret ettim. Bu süre zarfında New York Üniversitesi'nde doktora tezi yazarken aynı anda katkıda bulunan bir yazar olarak çalışıyordum. Amerika'da Sanat ve ArtAsiaPacific. Tayland çağdaş sanat dünyası için bir hikaye yazarken Amerika'da Sanat, Silpakorn Üniversitesi'nde, Tayland'ın Tayland modern ve çağdaş sanat arşivinden yoksun olduklarından derinden endişe duyduklarını belirten iki profesörle röportaj yaptım.

Tayland'ın 1990'ların en ünlü sanatçısı Montien Boonma'nın eskiz defterlerinin veya not defterlerinin 2000 yılında beyin kanserine geçmesinden sonra kaybolduğu söylentileri vardı. Genç bir oğlu olmasına rağmen, profesyonel sanat dünyasında neredeyse hiç kimsenin sanatsal ephemera'sına bakmadığını, hatta gerçekten de tarihsel başarısını kutlamak için büyük sergiler monte edildiğini belirtti. Yakın zamanda New York'ta bir müze arşiv ve koleksiyon projesi yönettiğim göz önüne alındığında, Tayland'daki davayı ele alıp alamayacağımı sordular. Finansman yoktu, ama görev beni ilgilendirdi ve nihayet neyin mümkün olabileceğini keşfetmek için bir Fulbright araştırma bursu sağladı. Araştırma ve geliştirmemizi bu şekilde başardık.

"Hareket Halindeki Şehirler" için arşivleme malzemeleri.

TAA'ya yedi yıl önce 2010 yılında başladınız. TAA'yı kurma yolculuğu nasıl geçti? Arşivleri korumak ve büyütmek için karşılaştığınız zorluklar nelerdir?

Yolculuk, bir insanın hayal edebileceği her türlü deneyimle tamamlandı! Aralarında Tayland sanat dünyasının başından beri böyle bir çabanın önemli ya da hatta mümkün olduğu konusunda inanılmaz bir zorluk vardı. Daha önce denenmiş ve yaygın destek ve finansman eksikliği nedeniyle başarısız olmuştu.

Buna ek olarak, Tayland sanat dünyası parçalanmış ve hizipçiliğe, çeşitli üniversitelerin, ülkenin bölgelerinin veya diğer bölücü sosyal ve profesyonel kuşakların etrafında dönen çevreleri aşmayı amaçlayan yaygın, işbirlikçi teşebbüsler için iyi olmayan bir şey. Sürekli kırılgan bir siyaset sahnesi de zorlu bir sorun olmuştur; çeşitli siyasi felaketler ne kadar uzun sürerse, Tayland toplumu o kadar bölünmüş ve hükümetin ya da diğer milliyetçi teşebbüsün bir platformu olduğu varsayılabilecek herhangi bir kurumun güvenini kaybeder. Burada bağımsız, sanatçı tarafından başlatılan proje ile uzun süredir devam eden bir romantizm var ve son zamanlarda sahnenin büyük bir küratörü Tayland'ın kendi arşivlerine sahip olması gerekip gerekmediği veya böyle bir koruma çabasının bireylere veya diğer ülkelere daha iyi bırakılıp bırakılmadığı konusunda bizimle ayrıldı. görev için daha donanımlı. Bu tutum, Tayland sanat dünyasının sürekli siyasi sürtüşmelerle ilgili olarak tükenmişliğini yansıtmaktadır.

Parlak tarafta, yeni nesil “anlıyor” ve gelecekte doğru koşullar göz önüne alındığında neyin mümkün olduğunu gösteren harika başarılar elde ettik. Şu anda en büyük engel, finansman; her şeyin hızlı bir şekilde ilerlemesini sağlamak için uygun donanıma sahip olmadan, ilerlememizin durduğunu ve genellikle gönüllü çabaların, sınırlı araştırma hibelerinin ve benzerlerinin değişen enerjilerine maruz kaldığını görüyoruz.

Tayland Sanat Arşivi’nin yeni film dizisi için Chatchai Puipia’yı filme almak.

Yönetmen ve kurucu ortak olarak arşivlerin işleyişine ne kadar dahil oldunuz?

Patri ve ben TAA'yı özel mimari firmasının çatısı altında kar amacı gütmeyen, miras koruma bölümü olarak kurduk. Böylece kar amacı gütmeyen misyonumuzu devam ettirebildik, TAA'nın saltanatlarına tutunarak enerjilerimizin bir nimet ya da bir nimet olabileceği resmi bir mütevelli heyetini hesaba katmak zorunda kalmamak için dağılmamasını sağladık. makyajına bağlı olarak lanet. Fiziksel platformu yönetmek, diğerlerini proje bazlı görevler için periyodik olarak dahil etmek ve stajyerler almak için ilk birkaç yıldır küçük bir kadro tuttuk. Ancak 2016 yılının ortalarında Bangkok Sanat ve Kültür Merkezi'ndeki merkezi kapattığımdan beri, esasen araştırmaya yönelik bir küratör ve gazeteci olarak misyonu yönetiyorum, aynı zamanda bir bağış toplama ve TAA'yı daha web tabanlı bir kaynağa geçirme arayışındayım. öngörülebilir gelecek.

TAA kar amacı gütmeyen bir kuruluştur. Hükümetten herhangi bir mali destek alıyor musunuz? Değilse, ana finansman kaynaklarınız nelerdir?

Hem tasarım hem de niyetle Tayland hükümetinden hiçbir zaman finansal destek almadık.

Bir zamanlar ulusal kaynaklardan elde edilen mali desteğin, başkalarının amaçlarına hizmet etme misyonunu devralma eğiliminde olmayacağı konusunda erken uyarıldım. Başlangıçta, çok sınırlı kişisel kaynakları yerel sanat galerilerinden ara sıra destek ile birleştirdik, ikincisi sadece çeşitli sanat galerileri sergileri ve yayınları için biraz görünürlük sağlamaktan memnuniyet duyduğumuz kirayı ödemek için Bangkok Sanat ve Kültür Merkezi'ne gidiyor. . Ancak bu hiçbir zaman resmi bir bağış ve günlük işletme bütçesi oluşturmak için yeterli değildi, bu yüzden bir süredir ister Asya'da, ister ABD'de, ister Avrupa'da olsun, vakıf desteğini sürdürüyorum. Bu yol bugüne kadar, uygulamalar ve çok sayıda toplantı katı desteğin yetersiz kaldığı için hayal kırıklığı yarattı.

Bazı büyük uluslararası vakıflar bölgede artık aktif değilken, diğerleri misyonumuzun şu anki çıkarlarıyla “mükemmel uyum” olmadığını bulmuşlardır. Diğerleri bana “Tayland'ın bu tür bir dikkat için çok küçük olduğunu” söylediler. Buna ek olarak, özel koleksiyoncular ve iş adamları kendi projeleriyle daha fazla meşguller, hatta bazıları kendi müzelerini inşa ediyorlar, bu da bu tür bir çabadan çok daha seksi bir girişim. Görev övgüye değer olsa da, tipik Tayland sponsoru için çok akademik olduğunu sık sık duyduk. Bununla birlikte, üniversiteler bile yeni tür kamu-özel sektör işbirliğini düşünmeye karşı dirençlidir. Bu nedenle, belki bir iki yıl içinde bu projeyi daha dinamik bir gelişme seviyesine taşımak için neyin mümkün ya da mümkün olmadığını bileceğimiz bir eşikteyiz.

Bangkok Sanat ve Kültür Merkezi'nde arşiv alanı.

Özellikle Tayland’ın sanat ortamı bağlamında modern ve çağdaş sanatçıların çalışmalarını kataloglamanın ve korumanın önemi nedir? Ve bu modernleşme çağında, arşivleri gelecek nesiller için güncel ve güncel tutmak için ne gibi planlarınız var?

Bu, yeni nesil akademisyenler, küratörler, sanatçılar ve diğerlerinin Tayland'ın küresel, hatta ulusötesi bir sanat dünyasıyla modern ve çağdaş ilgisini dinamik bir şekilde geliştirdiği yeni sanat tarihlerinin bir dönemi. Uygun arşiv kaynakları olmadan, yeni tarihler, bireylerin, genellikle kendi çağdaş çıkarlarına göre, ortaya çıkarabilecekleri şeylerle yaptıkları bazı onay yanlılıklarını yansıtacaktır.

Bir arşivin misyonunun en büyük yönlerinden biri, çeşitli konuların altında yatan gerçek tarihsel gerçekleri ortaya çıkarmak, korumak, incelemek ve sergilemektir. Gerçekten de, çoğu zaman kendi gündemlerini takip ederken diğerlerinin kasten ya da kasıtsız olarak göz ardı ettiği şeyler. Araştırmanın yalnızca bireylerin özel çıkarları tarafından yönlendirildiği gerçek sanat tarihi mümkün değildir; bir arşiv, çok daha geniş bir resmi temsil eder, muhtemelen her zaman büyüyen kaynakları, ilk etapta gerçekten dikkat edilmesi durumunda, sadece yetersiz dikkat çekebilecek konulara yeni bir ışık tutacak şekilde entegre edilmiştir.

Bir arşiv, tarafsızlık, titiz araştırma ve küratöryel araştırma çalışma idealini çok yüksek bir standarda taşıyan bir platformu temsil eder. Bu olmadan, bu herkes için bir sahne. Tayland bundan daha iyisini hak ediyor ve gelecekteki sanat tarihleri, başkalarının ikinci el yazması için bırakılmamalı, yani günlük olarak, bu ülkenin tarihi ve çağdaş boyutlarının sanatsal projelerinde nasıl bir yer tuttuğuna dair bir çalışma duygusu olmadan. Böylesi bağımsız bir platformun şimdiki ve gelecek nesiller için önemi konusunda muazzam bir tartışma var.

Neleri dahil edip hariç tutacağınıza nasıl karar verirsiniz?

Örneğin herhangi bir müzede olduğu gibi dikkate alınması gereken hem nesnel hem de öznel faktörler vardır. Nesnel olarak, büyük bir arşiv, bireysel zevki ve tercihi resimden çıkarmak için elinden gelenin en iyisini yapar. Kişi bir konuyu kişisel olarak “beğenmeyebilir”, ancak tarihsel olarak önemli olabilir ve bu nedenle dikkat çekebilir.

Üniversitelerde ve müzelerde çalışan bireysel akademisyenler ve küratörler büyük ölçüde kişisel olarak ilgilenmedikleri şeyleri görmezden gelmekle birlikte, arşiv oluşturmak için çok çalışan bir küratör için bu doğru değildir. Ve öznel karar almanın tüm tuzaklarına rağmen, kişi bir yerden başlamalı veya en azından sonsuz, gelecekteki boyutlara sahip bir süreci harekete geçirmek için ona bir bıçak koymalıdır. 1950'lerden günümüze Tayland sahnesinin en ilerici, avangard yönlerine odaklanma eğilimindeydik, bazen tarihte çağdaştan geriye doğru çalışarak ve kökenlerine ya da “tarih öncesi” olarak uzanıyoruz. Bu aslında konuya alışılmadık bir yaklaşımdır, çünkü şimdi oldukça tarihli resim, heykel ve benzeri geleneklere derinlemesine dayanan bir Tayland modernizmi okulu vardır, oysa biz en çok ortaya çıktığını belgelemekle ilgileniyoruz. küresel olarak bilgilendirilmiş ve yatırım yapmış bir Taylandlı çağdaş birlik. Diğerleri bir gün önceki dönemi zenginleştirebilir, böylece günümüzde sadece parça parça anladığımız sahnenin yönlerine yeni bir ışık tutabilir.

Arşiv bileşenini Thai Art Archives'ın Chatchai Puipia'daki son şovuna yüklemek.

Bana 2017 özel araştırma projeniz ‘Robert Rauschenberg ve‘ Tayland Çağdaşının Yükselişi ’hakkında biraz bilgi verebilir misiniz? Projeye ne ilham verdi ve hangi temaları inceliyor?

Hepimizin bildiği gibi, Rauschenberg geçen yüzyılın uluslararası üne sahip en modernistlerinden biriydi.Çalışmaları 1970'lerde ve 80'lerde Taylandlı profesyonel sanat çevrelerinde iyi biliniyordu ve aslında sanatçılar, kendi sanatlarını geliştirmeye çalışırken yurtdışında neler olduğunu anlamak için her ay Amerikan sanat dergilerine bakmak için üniversite kütüphanesine yarışmaktan bahsediyorlar. modernist uygulamalar. Rauschenberg 1983'te Tayland'ı ziyaret etti ve burada çeşitli kurumları ziyaret ederek ve yerel toplulukla etkileşim kurmak isteyen bir dizi sanatçı ile bir araya geldi. Taylandlı sanat tarihinde, Taylandlı sanatçıların kendi deyimlerini aramak için denizaşırı etkilerden uzaklaşmaya başladıkları muazzam derecede yüklü bir andı.

Rauschenberg'in ziyaretini belirleyici bir an olarak almanın ilginç olacağını düşündüm, bu sayede ülkedeki gerçek, fiziksel varlığını hem olumlu hem de olumsuz enerjiler açısından neyi temsil ettiğine ve ondan sonra nasıl baktığına bir fırsat olarak kullanabiliriz. Ayrılış, Tayland aniden çok farklı bir yöne döndü. Diğerleri Taylandlıların kökenini 1990'ların ortalarına yerleştirmek istiyorlar, ancak bence bu, mevcut siyasi ve sosyal gerilimlerden doğan belirli bir onay yanlılığına dayanan yanlış bir kavram. Karmaşık, çok nüanslı ve genellikle kendiyle çatışan tarihsel gerçekliğe bakmalıyız. Rauschenberg bu tür bir “mikro” araştırma yapmanın bir yolunu sunar.

Gelecekte arşivler için hangi zorlukları öngörüyorsunuz ve bunları aşmak için ne gibi planlar yaptınız?

Finansal, finansal, finansal! Hiçbir misyon eksikliği, ortaya çıkarılacak ve üretken amaçlarla kataloglanacak hiçbir malzeme eksikliği, hepsini yapmak için enerji eksikliği yoktur. Ancak uygun finansal destek olmadan hiçbir şey olamaz. New York'ta çok ünlü bir küratör bana bir keresinde “Gregory, Peggy Guggenheim'ını bulmalısın” dedi. Eh, bu çabayı destekleyebilecek bir kişi bulamayız, ancak bir araya geldiğinde, gerçek, işlevsel bir Tayland Sanat Arşivlerini geleceğe iyi yüzebilen bir dizi kaynak bulabiliriz. Başlangıçta düşündüğüm ideal, müze benzeri bir girişim olarak kalamazsa, büyük bir müzenin bir bölümü, büyük bir üniversitenin kanadı vb. Olabilir. Sadece zaman gösterecek.

Ülke ile birlikte, son zamanlarda bana biraz daha az ünlü bir küratör tarafından söylendi, “Biliyorsunuz, Tayland için çok geç.” Bunu tam olarak kabul etmiyorum. Bölge ülkeleri yeni müzelerde ilerlerken ve Tayland'ın kendi yavaşlığından yararlanmak için ellerinden geleni yapıyorlar. Şu anda, daha hızlı yönetilebilir projelere yönelirken, gerekli olan maddi faktörler takımyıldızını bir araya getirmeye çalışıyoruz.

TAA için uzun vadeli hedefleriniz var mı?

TAA'nın yakın gelecekte güçlü ve çevrimiçi bir varlığa ulaştığını görmek beni mutlu eder, böylece uluslararası bir kamuya gerçek zamanlı olarak onları geliştirirken kaynak sağlayabiliriz. Tüm eğitim, küratör ve korumacı misyonumuzu yürütmek için bir araştırma merkezini korumak en iyisi olsa da, daha ideal bir an beklemek zorunda kalabilir. Ama şu anda kendi, daha mütevazı bir “bahçemize” bakarken bu ideale doğru umut etmeye ve çalışmaya devam ediyoruz.

dizgi hatası : Art Republik Sayı 17'de, Tay Sanat Arşivi'nin kurucu ortağı ve direktörü Gregory Gilligan olduğu basıldı. Gregory Galligan olmalıydı.

ilyda chua